Camera Obscura (35 φωτογραφίες): τι είναι; Επίδραση, συσκευή και αρχή λειτουργίας, ενδιαφέροντα γεγονότα, εφαρμογή στη ζωγραφική. Γιατί θεωρείται το πρωτότυπο της κάμερας

2024 Συγγραφέας: Beatrice Philips | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2024-01-09 13:13

Είναι αδύνατο να φανταστούμε τη ζωή στον κόσμο της πληροφορίας και της τεχνολογίας χωρίς φωτογραφίες. Ταυτόχρονα, λίγοι άνθρωποι πίστευαν ότι χωρίς μια κάμερα με τρύπες, δεν θα είχαν εμφανιστεί σύγχρονες κάμερες και άλλος εξοπλισμός. Από το υλικό σε αυτό το άρθρο, θα μάθετε τι είναι, πότε δημιουργήθηκε, ποια είναι η αρχή της εργασίας του και ποιος το εφηύρε.

Τι είναι?

Η κάμερα obscura θεωρείται το πρωτότυπο της σύγχρονης φωτογραφικής φωτογραφικής μηχανής. Μεταφρασμένο από τα λατινικά, σημαίνει "σκοτεινό δωμάτιο". Είναι μια απλή οπτική συσκευή με τη βοήθεια της οποίας λαμβάνονται εικόνες των αντικειμένων που εμφανίζονται στην οθόνη . Εξωτερικά, είναι ένα σκοτεινό κουτί που δεν μεταδίδει φως, με ένα άνοιγμα και μια οθόνη καλυμμένη με λεπτό λευκό χαρτί ή παγωμένο γυαλί.

Σε αυτή την περίπτωση, η τρύπα βρίσκεται στη μία πλευρά και η οθόνη στην άλλη, απέναντι. Το αποτέλεσμα της συσκευής είναι αρκετά ασυνήθιστο. Όταν η δέσμη διέρχεται από την τρύπα του φωτός, το αντικείμενο εμφανίζεται στον τοίχο απέναντι από την τρύπα σε ανεστραμμένη και μειωμένη όψη . Αυτή η αρχή συνεχίζεται σήμερα σε ορισμένες κάμερες.

Ιστορία της δημιουργίας

Οι πρώτες κάμερες obscura θεωρούνται μεγάλα κουτιά και σκοτεινά δωμάτια με μικροσκοπικά ανοίγματα σε έναν από τους 4 τοίχους. Η ακριβής ημερομηνία δημιουργίας του camera obscura είναι άγνωστη. Η αρχή της δημιουργίας του αποδόθηκε για πρώτη φορά στον Ρότζερ Μπέικον, ο οποίος έζησε το 1214-1294 . Ωστόσο, αυτό διαψεύδεται από το βιβλίο "Ιστορία της Φωτογραφίας", γραμμένο από το ζευγάρι Gernsheim.

Αναφέρει ότι αυτή η αρχή ήταν γνωστή στα μέσα του 11ου αιώνα στον Άραβα λόγιο Χασάν-ιμπν-Χασάν … Εκείνη την εποχή, ο διάσημος επιστήμονας, φυσικός και μαθηματικός συνήθιζε να σκέφτεται τη γραμμική αρχή της διάδοσης του φωτός. Τα συμπεράσματά του βασίστηκαν στην επίδραση της κάμερας.

αλλά ορισμένα δεδομένα υποδηλώνουν ότι ο οπτικός εξοπλισμός χρησιμοποιήθηκε ήδη τον 5ο-4ο αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ NS Ο μεγάλος Κινέζος φιλόσοφος Mo Zi (Mo Di) περιέγραψε την εμφάνιση μιας εικόνας στον τοίχο ενός σκοτεινού δωματίου. Ο Αριστοτέλης αναφέρει επίσης μια οπτική συσκευή. Κάποτε τον ενδιέφερε πολύ η αρχή της εμφάνισης μιας στρογγυλής εικόνας του ήλιου όταν λάμπει μέσα από μια μικρή τρύπα τετράγωνου σχήματος.

Ο πρώτος οπτικός εξοπλισμός για τη δημιουργία καμβάδων τέχνης δημιουργήθηκε από τον μεγάλο δάσκαλο Λεονάρντο ντα Βίντσι, ο οποίος έζησε τα έτη 1452-1519 . Η περιγραφή του μπορεί να βρεθεί στην "Πραγματεία για τη ζωγραφική", όπου ο συγγραφέας μίλησε για την αρχή της λειτουργίας μιας οπτικής συσκευής. Ο Leonardo da Vinci έγραψε ότι τα αντικείμενα που εμφανίζονται σε ένα φύλλο χαρτιού αποδίδονται όχι μόνο στην πραγματική τους μορφή, αλλά και στα ίδια χρώματα.

Η αντανάκλαση γοητεύεται από την απλότητα του εφέ μαζί με την απόδοση χρώματος.

Οι κάμερες Obscura άρχισαν να χρησιμοποιούνται ενεργά για τη ζωγραφική τοπίων και πορτρέτων . Τότε ήταν ακόμα μεγάλα και εξοπλισμένα με καθρέφτες που εκτρέπουν το φως. Συχνά, οι φακοί εισήχθησαν στην τρύπα, γεγονός που επέτυχε αύξηση της φωτεινότητας και της ευκρίνειας. Στο Μεσαίωνα, οι κάμερες obscura χρησιμοποιήθηκαν στην αστρονομία (για παράδειγμα, μετρήθηκε η γωνιακή διάμετρος του ήλιου).

Επιπλέον, διάφοροι ερευνητές έχουν γράψει για αυτά. Για παράδειγμα, με τη βοήθεια μιας κάμερας obscura το 1544, ο Gemm Frisius μπόρεσε να παρατηρήσει μια έκλειψη του ήλιου . Λεπτομερείς περιγραφές τέτοιων θαλάμων δόθηκαν από τους Daniele Barbaro (1568) και Benedetti (1585). Δεν ήταν μόνο μεγάλα, αλλά και βαριά, χρησιμοποιώντας πλακοειδείς, επίπεδους και κοίλους φακούς.

Το 1611, ο Kepler μπόρεσε να βελτιώσει την κάμερα obscura, η γωνία θέασης διευρύνθηκε . Αργότερα, το 1686, ο Johannes Zahn μπόρεσε να φτιάξει μια φορητή έκδοση εξοπλίζοντάς την με καθρέφτη. Τοποθετήθηκε υπό γωνία 45 μοιρών και πρόβαλε το αντικείμενο σε μια ματ πλάκα τοποθετημένη οριζόντια. Η εικόνα που εμφανίζεται ανατράπηκε.

Στο μέλλον, αυτό επέτρεψε τη μεταφορά αντικειμένων σε χαρτί. Χάρη στη μείωση του μεγέθους, κατέστη δυνατή η αλλαγή κατεύθυνσης της κάμερας, καθώς και η δημιουργία σκίτσων από τη φύση.

Ταυτόχρονα, η προοπτική μεταδόθηκε άψογα, κατέστη δυνατή η αντιγραφή λεπτομερειών, η οποία είναι χαρακτηριστική των φωτογραφικών εικόνων.

Τον 18ο αιώνα στη Ρωσία, τέτοιες κάμερες ονομάστηκαν "κολοσσός για τη φωτογράφιση προοπτικών ".… Εξωτερικά, έμοιαζαν με σκηνές κατασκήνωσης. Χρησιμοποιήθηκαν για να αποτυπώσουν τη θέα διαφόρων ρωσικών πόλεων. Ταν δυνατή η μεταφορά εικόνων σε χαρτί χρησιμοποιώντας μολύβια και βούρτσες. Ωστόσο, εκείνη τη στιγμή υπήρχε ενεργή αναζήτηση για μια απλούστερη μεταφορά και αποτύπωση των εμφανιζόμενων αντικειμένων.

Οι πρώτες φωτογραφίες εμφανίστηκαν με την ανάπτυξη της χημείας . Εκείνη την εποχή, οι κάμερες με τρύπες ήταν ήδη μικρά κουτιά με αμφίκυρτο φακό στον μπροστινό τοίχο, καθώς και με ασθενώς διαφανές χαρτί στην αντίθετη πλευρά. Στην πραγματικότητα, αυτές ήταν συσκευές για μηχανικό σκίτσο αντικειμένων.

Η αρχή τους ήταν εξαιρετικά απλή: ο χρήστης ανίχνευσε την εικόνα σε ένα φύλλο χαρτιού.

Η επίδραση τέτοιων καμερών άρχισε να χρησιμοποιείται σε φορητές συσκευές που μοιάζουν με σύγχρονες κάμερες περιπτέρων. Η επιθυμία να απλοποιηθεί το έργο των συντάκτων επέτρεψε να καταστεί πλήρως μηχανική η διαδικασία σχεδίασης . Τα εμφανιζόμενα αντικείμενα άρχισαν να εμφανίζονται και να στερεώνονται στο επίπεδο με χημικό τρόπο.

Δεν υπάρχει πλέον ανάγκη για κουραστική στάση πίσω από την κάμερα και μετάφραση της εικόνας με σκίτσο . Σήμερα οι κάμερες pinhole χρησιμοποιούνται σπάνια. Η αρχή της εργασίας τους εξακολουθεί να χρησιμοποιείται στην παραγωγή φωτογραφικού εξοπλισμού.

Οι φωτογράφοι ισχυρίζονται ότι οι φωτογραφίες που τράβηξε έχουν μεγαλύτερη απαλότητα και βάθος πεδίου σε σύγκριση με τις κάμερες φακών. Δεν έχουν την παραμόρφωση που είναι εγγενής σε άλλες οπτικές συσκευές. Όσον αφορά την ευκρίνεια, ένας φακός χρησιμοποιείται για να την αυξήσει.

Συσκευή και αρχή λειτουργίας

Η αρχή λειτουργίας της κάμερας obscura και οι ιδιότητές της μοιάζουν με το έργο των ματιών. Ομοίως, τα αντικείμενα που εμφανίζονται αναστρέφονται και υποβάλλονται σε επεξεργασία . Το μέγεθος της διαμέτρου της οπής κυμαίνεται από 0,5 έως 5 mm. Οι διαστάσεις των αντικειμένων που εμφανίζονται σχετίζονται με την απόσταση μεταξύ της οπής και του τοίχου με τον φακό. Καθώς αυξάνεται, το μέγεθος των αντικειμένων που εμφανίζονται αυξάνεται.

Εν η ποιότητα της εικόνας εξαρτάται άμεσα από το μέγεθος της οπής . Όσο μικρότερη είναι η διάμετρος, τόσο πιο αιχμηρό και σκοτεινό είναι το θέμα. Με την αύξηση του, η ευκρίνεια επιδεινώνεται σημαντικά, αλλά η φωτεινότητα του αντικειμένου που εμφανίζεται αυξάνεται. Ωστόσο, τα αντικείμενα δεν έχουν την υψηλή ευκρίνεια που χαρακτηρίζει την ψηφιακή τεχνολογία.

Η ευκρίνεια των εικόνων αυξάνεται σε ένα ορισμένο όριο, αυτό γίνεται μειώνοντας τη διάμετρο της οπής . Σε περίπτωση υπέρβασης του ορίου, η ευκρίνεια της εικόνας υποβαθμίζεται σημαντικά. Το σχέδιο εργασίας με πρώιμες συσκευές δεν ήταν πολύ βολικό. Difficultταν δύσκολο να μεταφέρω την εικόνα ανάποδα.

Όταν προστέθηκαν καθρέφτες στη συσκευή, απλοποιήθηκε η λειτουργία των οπτικών οργάνων.

Εφαρμογή στη ζωγραφική

Πολλοί στον Μεσαίωνα εντυπωσιάστηκαν από την ποιότητα και τον ρεαλισμό των ζωγραφικών έργων από διαφορετικούς καλλιτέχνες. Το μυστικό ήταν η χρήση οπτικών συσκευών. Ενώ η κάμερα obscura με τους κοίλους φακούς της έχει γίνει πραγματικό βοήθημα στη ζωγραφική.

Η χρήση της κάμερας στη ζωγραφική δεν διαφημίστηκε . Η χρήση τέτοιων αντικειμένων επέτρεψε την επίτευξη υψηλής ακρίβειας μετάδοσης εικόνας. Η εξέταση των ζωγραφικών της Αναγέννησης πρότεινε ότι οι καλλιτέχνες χρησιμοποιούσαν κουτιά με τρύπες μικρότερες από 5 mm. Η λεπτομέρεια των εικόνων στους καμβάδες ήταν εντυπωσιακή στον ρεαλισμό.

Ένας από τους πιο διάσημους πίνακες, στους οποίους οι ειδικοί παρατήρησαν τη χρήση μιας σκοτεινής κάμερας ή ενός κοίλου καθρέφτη, θεωρείται πορτρέτο των συζύγων Arnolfini, ζωγραφισμένο από τον Φλαμανδό Jan Van Eyck το 1434 … Διακρίθηκε από σχεδόν τέλειο σχέδιο λεπτομερειών.

Η χρήση της κάμερας υποδηλώνεται όχι μόνο από τον άψογα εντοπισμένο πολυέλαιο με πολλές αντανακλάσεις φωτός και το κηροπήγιο περίπλοκου σχήματος. Ιδιαίτερα αξιοσημείωτος είναι ο καθρέφτης στον πίσω τοίχο, ο οποίος απεικονίζει την αντανάκλαση όλων των επίπλων στο δωμάτιο, ακόμη και τις σκιές . Η ακρίβεια του ντοκιμαντέρ δεν θα μπορούσε να μην τραβήξει την προσοχή των ερευνητών.

Wasταν αδύνατο να γίνει αυτό χωρίς πρόσθετο εξοπλισμό.

Ωστόσο, το ίδιο μελέτες αποκάλυψαν ότι ο καλλιτέχνης είχε χρησιμοποιήσει στο παρελθόν μια κάμερα obscura για να ζωγραφίσει τους καμβάδες του … Μια εντυπωσιακή απόδειξη για αυτό είναι ο πίνακας του "A Man in a Red Turban". Φαίνεται να έχει φωτογραφηθεί και ο επαγγελματισμός του σχεδίου δείχνει ότι δεν είναι η πρώτη χρήση οπτικής συσκευής.

Ανεξάρτητα από το ταλέντο και τη φινέτσα των δεξιοτήτων σχεδίασης διάσημων δασκάλων, ήταν αδύνατο να επιτευχθεί εκπληκτική ακρίβεια λεπτομερώς τότε. Σταδιακά, η τεχνική χρήσης οπτικού εξοπλισμού άρχισε να βελτιώνεται . Στις αρχές του 16ου αιώνα, έγινε πιο προσβάσιμο, ωστόσο, η προσθήκη φακών δεν έλυσε ακόμη το πρόβλημα της ανεστραμμένης εικόνας.

Να γιατί υπήρχαν ακόμα πολλοί αριστερόχειρες στους καμβάδες μεγάλων καλλιτεχνών . Ένα παράδειγμα τέτοιου έργου μπορεί να ονομαστεί ένας πίνακας του Frans Hals, ο οποίος απεικονίζει ταυτόχρονα αρκετούς αριστερόχειρες. Ένας αριστερόχειρας και μια γυναίκα το γλεντούν · ένας άλλος αριστερόχειρας τους απειλεί μέσα από το παράθυρο. Και ακόμη και ο πίθηκος αγγίζει το στρίφωμα του γυναικείου φορέματος με το αριστερό του πόδι.

Με την πάροδο του χρόνου, η έλλειψη οθόνης εξαλείφθηκε. Τον 17ο αιώνα, στην οπτική συσκευή εμφανίστηκαν όχι μόνο καθρέφτες, αλλά και οπτικά πρίσματα . Επομένως, το πρόβλημα της αναστροφής της εικόνας έχει εξαλειφθεί. Τέτοιοι θάλαμοι ονομάστηκαν διαυγείς θάλαμοι. Χρησιμοποιήθηκαν από διακεκριμένους καλλιτέχνες.

Ο φωτογραφικός πίνακας μπορεί να εντοπιστεί στους καμβάδες του Jan Vermeer . Ένα παράδειγμα αυτού είναι ο πίνακας "The Thrush". Δεν είναι δύσκολο να καταλάβουμε ότι ο Vermeer χρησιμοποίησε μια προηγμένη σκοτεινή κάμερα. Ο καμβάς του έχει τα ίδια ελαττώματα που είναι χαρακτηριστικά για μερικές σύγχρονες κάμερες (για παράδειγμα, πλευρές και αντικείμενα που πέφτουν εκτός εστίασης).

Ενδιαφέροντα γεγονότα

Η συνάφεια της κάμερας σκοτεινής στην ανάπτυξη της ζωγραφικής και της επιστήμης είναι προφανής. Αυτό αποδεικνύεται από διάφορα ενδιαφέροντα γεγονότα.

Χάρη σε αυτήν, εμφανίστηκαν καλλιτέχνες ντοκιμαντέρ (για παράδειγμα, ο μεγάλος Canaletto, ο οποίος ζωγράφισε τη Γέφυρα του Γουέστμινστερ, δάσκαλοι του πινέλου LK Carmontel, Belotto, FV Perrault). Επιπλέον, συνέβαλε στην ανάπτυξη της φωτογραφίας

Οι κάμερες Obscura χρησιμοποιήθηκαν επίσης σε κινούμενα σχέδια. Με τη βοήθειά τους, σκιαγραφήθηκαν τα περιγράμματα των καλλιτεχνών, επιτυγχάνοντας τα πιο φυσικά περιγράμματα, κινήσεις και αναλογίες. Ζωντανά παραδείγματα αυτού είναι τα κινούμενα σχέδια όπως "The Scarlet Flower", "The Frog Princess", που δημιουργήθηκαν τον περασμένο αιώνα

Οι καλλιτέχνες της Αναγέννησης χρησιμοποίησαν οπτικές συσκευές, οι οποίες ήταν σκοτεινά δωμάτια με τρύπα που μπορούσαν να βρίσκονται όχι μόνο στον τοίχο, αλλά και στην οροφή. Αξιοσημείωτο είναι το γεγονός ότι έπρεπε να ζωγραφίσουν σε απόλυτο σκοτάδι

Παρά το γεγονός ότι σήμερα η κάμερα obscura χάνει τη σημασία της, χρησιμοποιείται από αρχάριους καλλιτέχνες. Για παράδειγμα, με τη βοήθειά του, ζωγραφίζονται τοίχοι, διακοσμώντας τους με ρεαλιστικά τοπία ή άλλες εικόνες

Επιπλέον, αυτός ο οπτικός εξοπλισμός χρησιμοποιείται για τη λήψη ασυνήθιστων φωτογραφιών και επιδείξεων, στις οποίες η νεότερη γενιά δείχνει πώς λειτουργεί αυτή η συσκευή, πώς ήταν, πώς να τη χρησιμοποιήσει σωστά

Αξιοσημείωτο είναι το γεγονός ότι σε αναζήτηση βελτιώσεων, έγινε μια οπτική κάμερα με τη μορφή πυραμίδας τεσσάρων όψεων. Σε αντίθεση με τα κουτιά, η συσκευή βασίστηκε σε 4 πηχάκια, τα οποία συνδέονταν στο επάνω μέρος με ζεύξεις. Η οθόνη της κάμερας έγινε λευκό φόντο, στο οποίο στη συνέχεια εφαρμόστηκαν ειδικά αντιδραστήρια στερέωσης

Η μέθοδος λήψης εικόνων σε κάμερα obscura (daguerreotype) πήρε μορφή το 1839. Μια ασημένια μεταλλική πλάκα τοποθετήθηκε στο σκοτάδι και βρέθηκε με ατμό ιωδίου και στη συνέχεια τοποθετήθηκε σε μια κάμερα για μακροχρόνια έκθεση σε έντονο φως. Στη συνέχεια, η πλάκα αναπτύχθηκε σε ατμούς υδραργύρου μέχρι να ληφθεί ένα αμάλγαμα. Στη συνέχεια, ο δαγεροτύπος με μια εικόνα καθρέφτη διορθώθηκε. Με την εφεύρεση υλικών ευαίσθητων στο φως, οι κάμερες με τρύπες έγιναν κάμερες