Loreηφιδωτό της Φλωρεντίας (38 φωτογραφίες): η ιστορία της προέλευσης και η τεχνική κατασκευής προϊόντων από πέτρα και χρωματιστό γυαλί

2024 Συγγραφέας: Beatrice Philips | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2024-01-09 13:14

Μια εντυπωσιακή διακοσμητική τεχνική που μπορεί να φέρει ένα μοναδικό σικ στο εσωτερικό ή το εξωτερικό είναι η χρήση ψηφιδωτών. Αυτή η περίπλοκη, επίπονη τέχνη, που ξεκίνησε από την Αρχαία Ανατολή, γνώρισε περιόδους ευημερίας και λήθης και σήμερα κατέχει μια αξιόλογη θέση μεταξύ των μεθόδων διακόσμησης δωματίων και επίπλων. Το μωσαϊκό είναι ένα είδος ρύθμισης από κομμάτια πέτρας, κεραμικής, σμάλτου, χρωματισμένου γυαλιού. Μία από τις πολλές τεχνικές για την κατασκευή ψηφιδωτών ονομάζεται Φλωρεντίνη.

Η ιστορία της τεχνολογίας

Προέκυψε στην Ιταλία τον 16ο αιώνα και οφείλει την ανάπτυξή του στην περίφημη οικογένεια Medici, οι εκπρόσωποι της οποίας ανέκαθεν προστάτευαν καλλιτέχνες και δασκάλους των εφαρμοσμένων τεχνών. Ο δούκας Φερδινάνδος Α ’των Μεδίκων ίδρυσε το πρώτο επαγγελματικό εργαστήριο, προσκαλώντας τους καλύτερους κοπτήρες από όλη την Ιταλία και άλλες χώρες. Η εξαγωγή πρώτων υλών δεν περιορίστηκε μόνο στους τοπικούς πόρους, επειδή οι αγορές πραγματοποιήθηκαν στην Ισπανία, την Ινδία, τις χώρες της Αφρικής και τη Μέση Ανατολή. Μια τεράστια συλλογή ημιπολύτιμων λίθων συλλέχθηκε για το εργαστήριο, τα αποθέματα των οποίων χρησιμοποιούνται ακόμη και σήμερα.

Η παραγωγή ψηφιδωτών έφερε τεράστια κέρδη και θεωρήθηκε στρατηγικά σημαντική παραγωγή για την Ιταλία εκείνα τα χρόνια . Για τρεις αιώνες, αυτά τα ψηφιδωτά ήταν δημοφιλή σε ολόκληρη την Ευρώπη: τα παλάτια των ηγεμόνων και των ευγενών χρησιμοποίησαν σίγουρα πολυτελείς φλωρεντινές «πέτρινες ζωγραφιές» στη διακόσμησή τους. Μόνο στα μέσα του 19ου αιώνα, αυτός ο τύπος διακοσμητικής διακόσμησης σταδιακά έφυγε από τη μόδα.

Διαμόρφωση και ανάπτυξη στυλ στη Ρωσία

Η πολυπλοκότητα της τεχνολογικής διαδικασίας, η διάρκεια της παραγωγής (οι τεχνίτες εργάστηκαν σε μεμονωμένα έργα για αρκετά χρόνια) και η χρήση ημιπολύτιμων λίθων έκαναν αυτήν την τέχνη μια ελίτ, ευγενική. Δεν θα μπορούσε κάθε βασιλική αυλή να αντέξει οικονομικά τη συντήρηση ενός τέτοιου εργαστηρίου.

Οι Ρώσοι τεχνίτες κατέκτησαν και ανέπτυξαν αυτήν την τεχνική κατά τη διάρκεια της βασιλείας της βασίλισσας Ελισάβετ Πετρόβνα , και πολλά από τα έργα τους ανταγωνίζονταν επαρκώς τα ιταλικά σχέδια. Η ανάπτυξη αυτού του στυλ στη Ρωσία σχετίζεται με το όνομα του πλοιάρχου του εργοστασίου λαπιδάρων Peterhof Ivan Sokolov, ο οποίος εκπαιδεύτηκε στη Φλωρεντία. Χρησιμοποίησε επιδέξια τον ίασπη της Σιβηρίας, τον αχάτη, τον χαλαζία. Οι μνήμες των συγχρόνων του έχουν διατηρηθεί, όπου τα λουλούδια από πέτρες φαίνονταν ζωντανά και αρωματικά.

Τα κύρια κέντρα συνεργασίας με ψηφιδωτά της Φλωρεντίας είναι τα εργοστάσια Peterhof και Yekaterinburg και το εργοστάσιο κοπής πέτρας Kolyvan στο Altai. Οι Ρώσοι κοπτήρες πέτρας άρχισαν να χρησιμοποιούν ευρέως το πιο όμορφο κόσμημα της Ουράλης, τον μαλαχίτη, ο οποίος έχει εκφραστικό μοτίβο και τα ανόργανα άλατα υψηλής σκληρότητας, η επεξεργασία των οποίων είναι δυνατή μόνο με ένα διαμαντένιο εργαλείο.

Στο μέλλον, ήταν οι καλλιτέχνες του εργοστασίου Kolyvan για το σταθμό στο Barnaul που δημιούργησαν ένα από τα μεγαλύτερα πάνελ (46 τ. Μ.), Κατασκευασμένο σε αυτή την τεχνική.

Πολλοί όμορφοι «πίνακες» ψηφιδωτού κοσμούν τους τοίχους του μετρό της Μόσχας και το κάνουν το καμάρι της πρωτεύουσας.

Ιδιαιτερότητες

Η φλωρεντινή μέθοδος τοποθέτησης ψηφιδωτού χαρακτηρίζεται από τοποθέτηση λεπτομερειών υψηλής ακρίβειας, όταν δεν είναι ορατές ραφές και γραμμές άρθρωσης μεταξύ πέτρινων στοιχείων διαφορετικών σχημάτων. Η προσεκτική λείανση δημιουργεί μια τέλεια επίπεδη, ομοιόμορφη επιφάνεια.

Κατασκευασμένο από φυσικές πέτρες, αυτό το μωσαϊκό είναι εκπληκτικά ανθεκτικό , τα έντονα χρώματα δεν ξεθωριάζουν με την πάροδο του χρόνου και δεν ξεθωριάζουν από το φως του ήλιου. Οι ομαλές μεταβάσεις χρωμάτων σάς επιτρέπουν να επιτύχετε ομοιότητες με τον πραγματικό πίνακα ζωγραφικής και όχι με το ένθετο. Πολύ συχνά, οι Ιταλοί δάσκαλοι χρησιμοποιούσαν μαύρο μάρμαρο για το φόντο, σε αντίθεση με το οποίο άλλες πέτρες φωτίζονταν ακόμη πιο έντονα.

Φυσικό πλούσιο χρώμα της πέτρας: οι μεταβάσεις των τόνων, των ραβδώσεων, των κηλίδων, των πινελιών είναι τα κύρια εικονογραφικά μέσα αυτής της τεχνικής. Τα αγαπημένα υλικά για την παραγωγή μωσαϊκών της Φλωρεντίας ήταν πολύ διακοσμητικές πέτρες: μάρμαρο, ίασπη, αμέθυστος, καρνέ, χαλκηδόνια, λάπις λαζούλι, όνυχας, χαλαζίας, τυρκουάζ. Οι Ιταλοί τεχνίτες εφηύραν μοναδικές τεχνολογίες για την επεξεργασία τους, για παράδειγμα, η επίδραση της θερμοκρασίας επέτρεψε στην πέτρα να αποκτήσει το επιθυμητό χρώμα. Τα θερμαινόμενα κομμάτια μαρμάρου έγιναν μια λεπτή ροζ απόχρωση και η χαλκηδόνια ενίσχυσε τη λαμπρότητα και τη φωτεινότητα των χρωμάτων.

Κάθε πέτρινη πλάκα επιλέχθηκε από τον πλοίαρχο όχι μόνο στο χρώμα, αλλά και στην υφή: για ένα μωσαϊκό με σμαραγδένιο φύλλωμα, ήταν απαραίτητο να βρεθεί μια πέτρα με παρόμοιες πράσινες φλέβες, για την εικόνα της γούνας - ένα ορυκτό με μοτίβο που μιμείται το λάχνες.

Τα ψηφιδωτά της Φλωρεντίας χρησιμοποιήθηκαν ενεργά στη διακόσμηση της εκκλησίας για φινίρισμα δαπέδων, κόγχες, πύλες, καθώς και διακόσμηση κοσμικών αντικειμένων εσωτερικού χώρου: επιτραπέζια, στοιχεία επίπλων, διάφορα κουτιά, μπιχλιμπίδια. Μεγάλα πάνελ, παρόμοια με πίνακες ζωγραφικής, στόλιζαν τους τοίχους των κρατικών αιθουσών, των γραφείων και των σαλονιών.

Μέθοδος κατασκευής

Η διαδικασία κατασκευής μωσαϊκού της Φλωρεντίας μπορεί να χωριστεί σε τρία στάδια:

• διαδικασίες προμηθειών - επιλογή πρώτων υλών υψηλής ποιότητας, σήμανση και κοπή πέτρας.
• ένα σύνολο ψηφιδωτών στοιχείων - υπάρχουν δύο τρόποι: μπροστά και πίσω.
• φινίρισμα - φινίρισμα και γυάλισμα του προϊόντος.

Όταν επιλέγετε μια πέτρα, είναι πολύ σημαντικό να γνωρίζετε και να λαμβάνετε υπόψη τις ιδιότητές της ., αφού η κατεύθυνση της κοπής εξαρτάται από αυτό. Κάθε ορυκτό έχει μεμονωμένα οπτικά χαρακτηριστικά, λαμπυρίζει με ιδιαίτερο τρόπο στο φως και έχει τη δική του δομή. Η πέτρα πρέπει να υγραίνεται με νερό, στη συνέχεια γίνεται φωτεινή, όπως μετά το γυάλισμα και μπορείτε να καταλάβετε πώς θα μοιάζει το τελικό προϊόν.

Επιλεγμένες πέτρες επισημαίνονται και κόβονται σε ειδικό μηχάνημα. Κατά τη διάρκεια αυτής της διαδικασίας, χύνεται άφθονο κρύο νερό για να κρυώσει το πριόνι και τηρείται προσεκτικά η ασφάλεια. Τα στοιχεία κόβονται με περιθώριο για επεξεργασία ραφής.

Στην εποχή μας των ψηφιακών τεχνολογιών, η κοπή λέιζερ χρησιμοποιείται όλο και περισσότερο, μεταφέροντας ένα σχέδιο από έναν υπολογιστή χωρίς σφάλματα και με το απαραίτητο περιθώριο.

Οι Φλωρεντίνοι τεχνίτες έκοψαν τα απαραίτητα θραύσματα από λεπτές πλάκες πάχους 2-3 mm χρησιμοποιώντας ένα ειδικό πριόνι - ένα είδος τόξου από ένα λυγισμένο ελαστικό κλαδί κερασιού με ένα τεντωμένο σύρμα. Μερικοί τεχνίτες εξακολουθούν να χρησιμοποιούν αυτό το αυθεντικό εργαλείο και σήμερα.

Το φινίρισμα μεμονωμένων τμημάτων κατά μήκος του περιγράμματος πραγματοποιείται σε μηχανή λείανσης χρησιμοποιώντας τροχό από καρβούνιο ή διαμαντένια πρόσοψη, τελειωμένη με το χέρι με διαμαντένια αρχεία.

Κατά τη συναρμολόγηση των στοιχείων στη συνολική εικόνα με τον αντίθετο τρόπο, τα θραύσματα του μωσαϊκού τοποθετούνται με την όψη προς τα κάτω κατά μήκος των στένσιλ και στερεώνονται από μέσα με μια συγκολλητική σύνθεση στη βάση (για παράδειγμα, από υαλοβάμβακα ή χαρτί ανίχνευσης). Αυτή η τεχνολογία είναι βολική για τη δημιουργία ενός έργου μεγάλης κλίμακας: μεγάλα μέρη συναρμολογημένα με αυτόν τον τρόπο από μικρά στοιχεία στη συνέχεια συναρμολογούνται επί τόπου. Αυτή η μέθοδος επιτρέπει επίσης την λείανση της μπροστινής επιφάνειας του ψηφιδωτού σε περιβάλλον εργαστηρίου.

Η τεχνική άμεσης στοιχειοθεσίας είναι η τοποθέτηση των θραυσμάτων του σχεδίου αμέσως σε μόνιμη βάση . Οι παλιοί δάσκαλοι τοποθέτησαν κομμάτια από πλάκες από πέτρα στο ισοπεδωμένο ενισχυτικό στρώμα επί τόπου. Σήμερα, η απευθείας κλήση, όπως η αντίστροφη κλήση, γίνεται συχνότερα σε εργαστήρια σε βάση από υαλοβάμβακα και στη συνέχεια μεταφέρεται σε ένα αντικείμενο.

Το συναρμολογημένο προϊόν υποβάλλεται σε επεξεργασία χρησιμοποιώντας πάστες φινιρίσματος και γυαλίσματος. Για διαφορετικούς τύπους πέτρας, χρησιμοποιούνται διαφορετικές συνθέσεις στίλβωσης, ανάλογα με τις φυσικές και μηχανικές ιδιότητες του ορυκτού.

Το φινίρισμα δίνει στην πέτρα μια υπέροχη λάμψη, αποκαλύπτει όλες τις υπερχειλίσεις και τις αποχρώσεις της.

Η χρήση των φλωρεντινών ψηφιδωτών σήμερα

Η υψηλή διακοσμητικότητα των ψηφιδωτών της Φλωρεντίας έχει εκτιμηθεί από καιρό από τους αρχιτέκτονες. Κατά τη σοβιετική περίοδο, η χρήση διαφόρων τύπων ψηφιδωτών για δημόσιους χώρους άκμασε. Τα περισσότερα από τα πάνελ ήταν κατασκευασμένα από smalt, αλλά η μέθοδος της Φλωρεντίας επίσης δεν ξεχάστηκε και χρησιμοποιήθηκε ενεργά. Και δεδομένου ότι αυτή η τεχνική είναι η πιο ανθεκτική, αφού τα χρόνια δεν έχουν καμία δύναμη πάνω στους πίνακες με πέτρα, εξακολουθούν να μοιάζουν σαν καινούργια.

Στους σύγχρονους εσωτερικούς χώρους, ένα σωστά επιλεγμένο φλωρεντινό μωσαϊκό δεν θα μοιάζει με ένα εξωγήινο και ξεπερασμένο στοιχείο . Τα υπέροχα πάνελ με μοτίβα για τοίχους και δάπεδα στην αίθουσα, το μπάνιο, την κουζίνα μπορούν να εισαχθούν τόσο στο κλασικό στυλ όσο και στο μοντέρνο στυλ, θα αναβιώσουν μια αυστηρή υψηλής τεχνολογίας ή σοφίτα. Οι μωσαϊκοί καμβάδες θα φαίνονται επίσης υπέροχοι στη διακόσμηση μιας πισίνας ή μιας βεράντας σε ένα εξοχικό σπίτι.

Οι μικρές μορφές αυτού του μωσαϊκού φαίνονται επίσης ενδιαφέρουσες: διακόσμηση κασετών, καθρεφτών, σετ γραφής δώρων για τη μελέτη και ούτω καθεξής.

Αυτή η τεχνική χρησιμοποιείται επίσης ευρέως στα κοσμήματα: μεγάλες καρφίτσες, σκουλαρίκια, δαχτυλίδια, μενταγιόν με μοτίβο πέτρας που ρυθμίζει τον τύπο φέρουν την ιδιαίτερη γοητεία του φυσικού υλικού.

Παρά την τεχνολογική πρόοδο, η φλωρεντινή μέθοδος ψηφιδωτού εξακολουθεί να είναι επίπονη και τεχνητή, επομένως αυτά τα έργα είναι αρκετά ακριβά και η τιμή των καλύτερων δειγμάτων είναι συγκρίσιμη με το κόστος των αριστουργημάτων της κλασικής ζωγραφικής.